作者：畫家史忠貴 教授
口口萬物靜觀皆自得，人生寧靜方致遠。現在的世界很亂、亂象重生。連年戰火不斷，處處恐襲難絕；即使躲過了炮火，燈紅酒綠之下，商業牟利與世俗利己同流合污的結果，同樣也是靈魂的沉淪……
口口悉心揣摩不難發現其中有有意搗亂的、有牟利脅從的、有無知添堵的、有犯傻自找的，凡此種種就不過多列舉了。只是身為文人，身為藝術家對於當今思想界、藝術界、娛樂圈的亂象實在有些擔憂，因為文化人靈魂的墮落與文過飾非的精明是一個民族真正的悲涼…..
口口最近微信上有一篇“中國畫壇的腐敗，慘不忍睹”的文章傳得很火。我有一位朋友目光有些犀利，說出了其中畫界裡部分的玄機，她說：“當代藝術時尚與潮流的湧動，頗有點像今天大宗商品流程的批發與零售，哲學家一級批發，美術史家二級批發，藝術評論家三級批發，藝術家是終端買家，這終端買家是指那些既無個性，又不認真思考問題的，往往又被無情忽悠的哪種人。除了頂端批發商以外，處於中間幾層批發商，不是有意在騙人很可能自己也是被騙，他們由於迷信權威加上自己又有一點小私心，何況可以率先註冊行業領袖身份，所以發貨特別賣力 ……
口口”正是由於當今各種力量或明或暗的能量聚合，加之陰謀隱蔽、私慾作祟、傻瓜抬轎、知情人沉默的現實與之相向而行，才有掀起今天在全世界範圍內文化、藝術惡搞、造假、販假蔚然成風之勢 ……
口口從這些表象裡，稍有常識的人不難看出，這其中利益是頂好的潤滑劑，認識僅此而已，是遠遠不夠的。只要人們願意思考，能將許多平時看似不太相關的現象聯繫起來仔細分析，估計更深層次的東西就會清晰許多……
中國籍作家莫言榮獲諾貝爾文學獎
口口中國人渴望諾貝爾文學獎可謂是百年情結啊！一夜之間，不知多少人為之激動得幾乎熱淚盈眶！
口口看到國人如此這般的傻乎勁兒，對於能夠看清底牌的人來說只有無言的悲哀……
口口我不知道人們有沒有看清楚諾貝爾獎頒獎典禮上，那個文學委員會主席帕· 瓦斯特伯格給出的頒獎理由？如果真正看到或聽到了人家給出的頒獎理由的話，作為夠格的中國人其心情一定是不好受的。太陰損了！大家有沒有想想：一個歐洲小國，幾個評委為什麼敢如此膽大妄為去挑戰一個大國的文明？
口口其實，在“諾獎”消息發布後，法國就有許多專業人士和非專業讀者對此發出不解的質疑。面對質疑，據有關文字記載：法國媒體給出的解釋：“莫是我們（西方）的人，並翻出以前對他的採訪作證。在西方媒體筆下，莫就是一個被他們從體制內挖出的政治符號。 ”面對這樣的尷尬，作為有思想的國人你還會單純的相信那僅僅因為文學嗎？
口口說到這裡，不免想起曾經法國三台在播放採訪一位山東作家片段時，卻有意添上極具蔑視的解說詞：“說他’不可避免地是窮人出身’，配著這段畫外音的，是正敞開客廳的作家，用等待讚譽的目光讓他們（記者）看錚亮的地板和新添置的沙發。這是很多中國新貴與有意和他們套近乎、騙他們露怯的西方記者打交道時的常態。 ( 真正的明白人 ) 時常是 ( 因為 ) 看到那隻戲弄的手沾滿了被戲弄者的親吻而哀到心死”
口口大凡國人都知道，法國有一個嘎納電影節，當年張藝謀曾經因為送展《活著》這部影片得過獎，但是我估計國人不會知道法國人為什麼當時一定要給他這個獎？後來又為什麼因張藝謀《一個不能少》的產品存在“嚴重錯誤”又將他果斷地逐出電影節呢？謎底我想張藝謀自己也不甚明白吧？事實是：因為張的《活著》在銀幕上淋漓盡致的揭露了中國人封閉、落後、愚昧、貧窮、卑瑣、壓抑、曲扭、無個性、無個體自由的劣等民族的醜陋形象，這樣的投名狀很是對準了主辦方的口味與政治意圖，所以法國人要給他大獎、要捧他、要鼓勵他那是必須的。而《一個不能少》張藝謀雖然也是延續了取鏡紀實，揭露中國封閉、落後、愚昧、貧窮的一貫手法，但是他的電影標題和作品底色無意之中卻洩漏了天機，什麼天機？大家可以想想：這些年讓所有的失學兒童一個不能少去上學的時代是誰主政的時代？主謀正是今天執政的共產黨和人民政府呀！儘管張在中國有偌大的名氣，這一點在法國人那裡真的排不上，《一個不能少》被無情的封殺、拋棄就一定是沒有任何懸念的結局！
法國嘎納電影節盧米爾宮現場。不是所有中國影人都可以從這裡上去，即使有幸從這裡上去，法國媒體也不會報導的。這真的是事實。
口口許多人走馬觀花的到西方轉了幾圈就以為了解了西方，總以為西方是很自由的，那得看你幹什麼？代表誰的利益？這一點很重要！在我的親身經歷中：在新加坡五人以上的私人聚會需要報審，我1998年第一次在新加坡開畫展就被要求去警察局備案，大家覺得自由嗎？
口口在法國，病人是看不到自己病例的，大家覺得自由嗎？
口口前不久一位法國某大電視台的記者，在自媒體上發了一段文字，大意是：敬告所有的女同仁：“做愛要有道，就能當上第一夫人！”有明顯諷刺時任總統奧朗德的意味。此文一上網，作者當天就被所任職的媒體解僱。大家覺得在西方言論真的就可以自由了嗎？……
口口據知情人文字記載：在法國，影人誰敢拍揭露高盧民族醜陋的影片根本用不著官方出手，“電影老闆們和與之配合的傳媒就會做得殺人不見血。如果是拿對手的錢還拍有損法國形象的電影，那就永遠被踢出影壇，法國電影史從此抹掉你沒商量……
在法國，影人連去中國參加影展，即使是正面推銷法國電影的人也會被傳媒封鎖，從中國拿的獎一錢不值，不要說被媒體封殺，就是領受者自己回去以後也會隻字不提的 ” ，如此嚴密的一個體係是許多善良的國人無法想像的。大家覺得自由嗎？
口口作為中國人大家有沒有想過，這麼多年來鬧得沸沸揚揚的嘎納電影節，為什麼硬是沒有一位韓國影人為進影展拍一部反朝的電影 ? 為什麼沒有一個印度影人為一張“入場券”奉送最醜陋的印度？我想幾乎沒有人想過吧！
口口我相信每一個民族都有過一些自己不堪回首的過往，也可能有自己家裡一堆不太光鮮的隱私，對於一些敗類、“二百五”做的那些個丟人現眼事兒誰都會不齒，但是，儘管如此都一定是在內心選擇崇拜時，會把目光投向那些為自己民族尊嚴增光的英雄，而絕不是那些專挑自家醜事在外人面前暴露而邀功領賞的異類吧。
口口友情知會：集史忠貴對藝術的哲學領悟；形式構成的獨到見解；繪畫實踐的切身體會；以及東西方文化、藝術走向，傳承與嬗變的創作文集《蒼穹下的獨白》，已由中國科學普及出版社正式出版發行。如有需要的朋友可直接通過網上搜索、購買、快遞就行了。
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